PresSE
“Constance, sung by Florie Valiquette, has a deliquescent, molten legato that is totally otherworldly” [Constance, chantée par Florie Valiquette, a un legato déliquescent et fondu, totalement surnaturel]
— Opera Wire (Les Dialogues des Carmélites - Festival de Glyndebourne 2023)
“I have heard soprano Florie Valiquette at Zurich Opera many times (she is a member of the ensemble there) and admired her beautiful treble – she nearly stole the show” [J'ai entendu à plusieurs reprises la soprano Florie Valiquette à l'Opéra de Zurich (elle y fait partie de l'ensemble) et j'ai admiré ses magnifiques aigus – elle a presque volé la vedette.]
— Seen and heard (Les Dialogues des Carmélites - Festival de Glyndebourne 2023)
“Kosky puts the nuns in dense groups or formal lines, but two stands out: the bright-eyed Constance (Florie Valiquette) and the intense and nervous Blanche (Sally Matthews)” [Kosky place les religieuses en groupes denses ou en lignes formelles, mais deux se démarquent : Constance aux yeux brillants (Florie Valiquette) et Blanche, intense et nerveuse (Sally Matthews).]
— Telegraph UK (Les Dialogues des Carmélites - Festival de Glyndebourne 2023)
“Florie Valiquette’s Constance is sympathetic and crystal-toned.” [La Constance de Florie Valiquette est sympathique à la voix cristalline.]
— The Guardian (Les Dialogues des Carmélites - Festival de Glyndebourne 2023)
“À la petite folie de Constance répond la retenue craintive de Blanche. Ici, la première est l’agile Florie Valiquette à laquelle vont bien les extravagances d’écriture qu’elle négocie sans mettre en danger un legato de velours.”
— Anaclase (Les Dialogues des Carmélites - Festival de Glyndebourne 2023)
“Toutes deux avec délices, Florie Valiquette incarne successivement Sidonie, Mélisse ainsi qu’une bergère et Apolline Raï-Westphal, Phénice, Lucinde, Plaisir et une naïade. En suivantes d’Armide -Sidonie et Phénice-, elles apportent toutes deux une note de joie et de félicité au sein du drame. Leurs voix de soprano, souples et lumineuses, plus aérienne pour la première et au timbre un rien plus profond pour la seconde, se marient au mieux.”
— Olyrix (Armide, Opéra Comique de Paris 2022)
“The duo of Florie Valiquette and (…) sparkled as Armide’s rather ditzy confidantes and in their various demonic manifestations.”
— Bachtrack (Armide, Opéra Comique de Paris 2022)
“Granby, Quebec, soprano Florie Valiquette brought her delectably bright and sweet instrument to her music, soaring agreeably over the textures.” [Granby, Québec, la soprano Florie Valiquette apporte à sa musique son instrument délicieusement brillant et doux, planant agréablement sur les textures.]
— Operatraveller.com (Armide, Opéra Comique de Paris 2022)
“The first scene opens with the duo of Armide’s confidants, Phenice, (…) and Sidonie, Canadian soprano Florie Valiquette who sing the princess’s praises. Excellent in these roles and the others they interpret; their voices blend beautifully. Baur gives a lot of attention to staging these smaller scenes; thus, they are lively, well-paced, and essential to the drama. With her beautiful timbre, Valiquette is particularly seductive as the demon Mélisse.”[La première scène s’ouvre avec le duo des confidentes d’Armide, Phénice, (…) et Sidonie, la soprano canadienne Florie Valiquette qui chante les louanges de la princesse. Excellentes dans ces rôles et dans les autres qu'elles interprètent ; leurs voix se mélangent à merveille. Baur accorde beaucoup d'attention à la mise en scène de ces petites scènes ; elles sont donc vivantes, bien rythmées et essentielles au drame. Avec son beau timbre, Valiquette est particulièrement séduisante dans le rôle du démon Mélisse.]
— Opera Canada (Armide, Opéra Comique de Paris 2022)
“Florie Valiquette a le piquant, l’agilité et les suraigus idoines pour la gantière Gabrielle.”
– Forum Opéra (La Vie Parisienne, Opéra de Rouen & Theâtre des Champs-Élysées 2021-2022)
“Florie Valiquette est une gantière Gabrielle élégante et raffinée, très compréhensible dans sa diction, au timbre moelleux et satiné, à la voix agile […]. Elle aussi semble prendre du plaisir à interpréter ce rôle théâtral qui, manifestement, la « botte ». »
— Olyrix (La Vie Parisienne, Opéra de Rouen & Theâtre des Champs-Élysées 2021-2022)
« Aude Extrémo (Métella), Marion Grange (La Baronne) et Florie Valiquette (Gabrielle, la gantière) assurent avec brio, vocalement et scéniquement, la contrepartie féminine. »
— Res Musica (La Vie Parisienne, Opéra de Rouen & Theâtre des Champs-Élysées 2021-2022)
“La gantière de Florie Valiquette se joue avec aisance des vocalises et suraigus […].”
— Diapason Mag (La Vie Parisienne, Opéra de Rouen & Theâtre des Champs-Élysées 2021-2022)
“Florie Valiquette brille en Gabrielle.”
– Concert Classic (La Vie Parisienne, Opéra de Rouen & Theâtre des Champs-Élysées 2021-2022)
“Le visage expressif de la soprano Florie Valiquette, ses regards souvent malicieux et toujours charmeurs, accompagnent sa voix de satin, aux aigus intenses, parfois éclatants et néanmoins constamment chatoyants. Elle fait également entendre un registre grave moelleux […]. Aidée d’un vibrato léger et dosé avec goût, sa voix est projetée avec aisance, vers de souples et agiles vocalises, rivalisant avec l’orchestre.”
– Olyrix (Concert Opéra Comique, Château royal de Versailles 2022)
“La jeune soprano colorature canadienne Florie Valiquette, est éblouissante de virtuosité et se rit des roulades et vocalises dans le plus pur style italien qui durent causer bien du tracas aux chanteuses françaises lors de la création de la messe du sacre. Sa voix au timbre clair et velouté à la fois, aux aigus pleins, nous enivre tant dans la musique joyeuse de la Messe du Sacre que dans les accents plus tragiques du Requiem.”
— Première loge (Messe pour le Sacre de Napoléon, Théâtre des Champs-Élysées 2021)
“La Pamina de Florie Valiquette révèle un grain expressif et lumineux, très émouvant dans son air du suicide.”
— Le Figaro ( La Flûte enchantée - Opéra Royal de Versailles 2020)
“La Pamina de Florie Valiquette rallie tous les suffrages. L’évolution psychologique qui la conduira à l’épanouissement est traduite avec justesse. « Ach ich fühl’s » [Ah ! je le sens] est un des sommets d’émotion de tout l’ouvrage, servi par une voix claire, agile, longue et sensible. La plénitude rayonnante, malgré le tempo imposé.”
— Forum Opera ( La Flûte enchantée - Opéra Grand Avignon 2019)
“Sa douce Pamina, interprétée par la soprano Florie Valiquette, voit son jeu restreint par son personnage de poupée, mais elle conserve une féminité sensible. La voix se déploie sur des phrasés expressifs avec relief. Les aigus sont faciles et les médiums chaleureux.”
— Olyrix (La Flûte enchantée - Opéra Grand Avignon 2019)
“Florie Valiquette tient une Barbarina juvénile : le velouté de son timbre reflète la fraîcheur du personnage, tandis qu’un léger vibrato figure son angoisse.”
— Olyrix (Le Nozze di Figaro - Théatre des Champs-Élysées 2019)
“Florie Valiquette, splendide Barberine au timbre de prune.”
— Opera online (Le Nozze di Figaro - Théatre des Champs-Élysées 2019)
“Florie Valiquette was a delightful Barbarina, bright and crystalline of tone, I very much hope we’ll get to hear her Susanna soon.”
— Opera Traveller (Le Nozze di Figaro - Théatre des Champs-Élysées 2019)
“Enfin, les délicieuses interventions de Florie Valiquette en Barberine nous rendent très impatient de la réentendre dans un rôle plus conséquent...”
— Bachtrack (Le Nozze di Figaro - Théatre des Champs-Élysées 2019)
“Florie Valiquette s’empare avec conviction de la Sophie nouvelle manière, sans que le charme et la fraîcheur du personnage n’en soient pour autant totalement évacués. La voix est aérienne avec ses aigus chatoyants”
— Olyrix (Werther - Opéra de Bordeaux 2022)
“Si la vocalité légère et printanière de la sœur de Charlotte ne pose aucune difficulté à la soprano, c’est surtout le portrait de la femme qui s’ouvre à la sensualité, à l’amour et à la jalousie qui touche au plus juste. Rarement Sophie aura été aussi puissamment présente.”
— Première Loge (Werther - Opéra de Bordeaux 2022)
“Florie Valiquette est idéale en Sophie, avec un timbre suffisamment corsé pour éviter toute mièvrerie et un aigu aérien.”
— Opéra Magazine (Werther - Opéra de Bordeaux 2022)
“Après son formidable succès dans Le Postillon de Lonjumeau à la Salle Favart en mars dernier, la soprano québécoise Florie Valiquette campe une des plus délicieuses Sophie qu’il nous ait été donné de voir et d’entendre : fraîche, naïve sans être gourde, pleine de verve mais jamais pointue”
— Opera Online (Werther - Capitole de Toulouse 2019)
"Autour de ces deux vraies stars, que du bon, à commencer par la jeune soprano québécoise Florie Valiquette qui trouve en Sophie un emploi qui convient idéalement à ses moyens : voix piquante, souple, d’une formidable liberté"
— Opera Online (Werther - Opéra de Vichy 2018)
“Après le succès du Postillon de Lonjumeau à l’Opéra-Comique le mois dernier, Florie Valiquette s’empare cette fois de Tytania et renoue sa collaboration avec Ted Huffman (après Svadba d’Ana Sokolović au Festival d’Aix). Dès sa première apparition, elle déploie les aigus avec beaucoup d’assurance et de force […]. Sa voix veloutée et ardente de soprano colorature s’exprime avec brio dans les vocalises, sa technique lui permettant de parcourir les divers registres avec facilité. Par ailleurs, elle fait preuve d’une très belle prononciation de l’anglais et incarne la douceur face à la rudesse et grossièreté de Bottom.”
— Olyrix (Midsummernight’s Dream - Opéra de Montpellier 2019)
“Florie Valiquette, tout aussi sensationnelle, joue également sur deux tableaux : les dialogues parlés distincts de Madeleine - la fille du peuple - et de Madame de Latour - la dame noble -, se réunissent en une même voix rebondie, et abondant de musicalité. La netteté imparable de la soprane gomme les moindres traits trahissant potentiellement les difficultés techniques de la partition : les idées vocales fusent, elle combat la monotonie avec ferveur dans un déluge de nuances parfumées.”
— Opera online (Le Postillon de Lonjumeau, Opéra Comique 2019)
“La soprano Florie Valiquette est une Madeleine aux vocalises ailées, à l’abattage scénique toujours raffiné, à la malice adorable.”
— La Croix (Le Postillon de Lonjumeau, Opéra Comique 2019)
“La soprano Florie Valiquette, qui lui donne la réplique dans le rôle de Madeleine, n'est pas en reste en matière de virtuosité vocale. C'est avec beaucoup d'abattage, mais aussi de légèreté et de grâce que la chanteuse se saisit du rôle. Dans les duos, les deux solistes emportent la salle. Les dialogues parlés sont pétillants à souhait ; les dialogues chantés, particulièrement délicats, touchent à la perfection.”
— Backtrack (Le Postillon de Lonjumeau, Opéra Comique 2019)
“Il est accompagné par la ravissante Florie Valiquette, superbe dans le rôle de Madeleine / Madame de Latour, qui se montre aussi à l’aise en aubergiste populaire qu’en dame de la haute société. Au-delà de la remarquable agilité vocale de ces deux interprètes […], on découvre deux comédiens habiles, particulièrement doués dans le registre comique, qui forment un couple irrésistible. Florie Valiquette, notamment, fait preuve d’une remarquable expressivité dramatique, multipliant avec talent les grimaces maniérées.”
— Les trois coups (Le Postillon de Lonjumeau, Opéra Comique 2019)
“Florie Valiquette se prête au rôle principal par une voix juvénile, étincelante et doucement ondulée, dont les passages à fleur de peau (« Je ne peux pas vivre sans vous, chers parents ») contrastent avec une détermination sans faille lorsqu'elle décide d’affronter l’autre mère pour retrouver ses parents (« Je sais ce qui me reste à faire »). L’articulation est délicate, avec un parlé-chanté fluide et de longues lignes bien tissées.”
— Olyrix (Coraline - Opéra de Lille 2018)
“Sans oublier la Coraline au grain fruité et corsé à la fois de Florie Valiquette, soprano québécoise dont on devrait entendre parler en 2019, de Favart à Toulouse et Montpellier.”
— Diapasonmag (Coraline - Opéra de Lille 2018)
"Florie Valiquette (Fortune) is a Canadian newcomer to watch, a first-rate actress with a charming voice"
— Seen and heard (L'incoronazione di Poppea - Opernhaus Zürich 2018)
"Des quatre solistes, Florie Valiquette se démarque nettement par la tessiture et l’étendue de son chant"
— Eklectikmedia (Mozart C Minor Mass, OSM 2018)
"Parmi les autres protagonistes, il faut mentionner la belle prestation de la stratosphérique et enjouée de la soprano canadienne Florie Valiquette (Frasquita)"
— Resmusica (Carmen, Festival de Verbier 2016)
"Florie Valiquette ist L’Amour und das Premier Fantôme, Francisca Montiel das Deuxième Fantôme. Allesamt sind sie ganz herausragend besetzt, haben sich diesen deklamatorischen Stil der barocken französischen Tragédie lyrique bestens erarbeitet.”
[Florie Valiquette est L’Amour et le Premier Fantôme, Francisca Montiel le Deuxième Fantôme. Ils sont tous franchement incroyables, et nous saluons la qualité du style déclamatoire propre à la Tragédie Lyrique du baroque français.]— Oper Aktuell (Médée, Opernhaus Zürich 2017)
"I was particularly taken by (…) delightful Florie Valiquette as Cupid (Love) as much for her movement as her singing." [J'ai particulièrement été séduit par (…) la ravissante Florie Valiquette dans le rôle de Cupidon (Amour) autant pour son mouvement que pour son chant.]
— Seen and Heard (Médée, Opernhaus Zürich 2017)
" […] la toute menue Florie Valiquette, habillée en garçon, chante impeccablement et joue avec justesse l’ombrageux petit Yniold, fils de Golaud, que celui-ci charge d’espionner Pelléas et Mélisande."
— La Presse (Pelléas & Melisande, Orchestre symphonique de Montréal 2016)
"The soprano Florie Valiquette made gorgeous work of Milica’s extended aria at the end. As the others join in harmony, Milica settles on a blurted high pedal point, which gave Ms. Valiquette a final triumph of another sort."
— The New York Times (Svadba, Aix-en-Provence 2015)
"Debout sur une chaise, Milica est déjà « plus grande » que ses amies qui l’entourent – et son chant (celui, d’une fraîcheur éclatante, de la soprano Florie Valiquette) quitte alors le ton des comptines pour une expression plus lyrique."
— Concertclassic.com (Svadba, Aix-en-Provence 2015)
"Sopranen Lilian Farahani (Carolina) en Florie Valiquette (Elisetta) zijn heerlijk als de kattende zusjes.” [Les sopranos Lilian Farahani (Caroline) et Florie Valiquette (Elisetta) sont délicieuses en sœurs espiègles.]
— Nrc.nl (Il Matrimonio segreto, De Nationale Opera 2016)"